美学定律|阴影越丰富,就越有立体感

搜狐焦点菏泽站 2018-11-29 09:15:26
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日本文学家谷崎润一郎在《阴翳礼赞》中写道:美,不存在于物体之中,而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。 从建筑设计师安藤忠雄对“光与影”的运用到平面设计师原研哉对“空”、“无”概念的阐释,再到大师曾仕乾光影交织而成的极简立面立体感,无一不是“阴翳美学”在当代设计领域的映射。 Cluny Park

日本文学家谷崎润一郎在《阴翳礼赞》中写道:美,不存在于物体之中,而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。

从建筑设计师安藤忠雄对“光与影”的运用到平面设计师原研哉对“空”、“无”概念的阐释,再到大师曾仕乾光影交织而成的极简立面立体感,无一不是“阴翳美学”在当代设计领域的映射。

Cluny Park Residence效果图(图片来源于网络)

阴影赞美光

有人说,阴翳就是无光、黯淡,其实,谷崎润一郎所指的阴翳已经超越了“阴暗无光”的概念,阴翳是对光的驯服,驱除色彩的侵略感和掠夺性,这种明暗晃动交替的阴影,给人的心理感觉,远比明亮世界更能引起遐想。

21 Anderson Road(图片来源于网络)

实际上,幽暗的环境同时可以弱化人们的视力感知,让其他感官变得敏感,建立丰富的氛围体验,这很容易和个体经验结合起来,往往在幽暗的空间里,我们更容易注意到自己的脚步声。关于这一点,也可以从曾仕乾的过往经历中找到参照。

Seletar Park Residence效果图(图片来源网络)

“我记得雨水清新的味道渗透到建筑中,弥漫在整个下沉院落中,还有建筑中的斑驳的光影。”在曾仕乾那段众所周知的童年回忆中,斑驳的阴影传递出平静的场域精神,从生活里得来的光与影的体悟造就了他无法磨灭的设计观。

让阴影来做设计

相对过去所重视的建筑的静止画面,曾仕乾更喜欢发展的,运动的立体观感,且立面随着太阳的位移而产生丰富变化。

光照到物体表面,勾勒出它们的轮廓;在物体的背后聚集阴影,给予它们的深度。沿着光明与黑暗的界线,物体被清晰地表现出来,获得自身的形式,显现相互之间的关系,处于无限的联系之中。

MINT玩具博物馆(图片来源于网络)

如曾仕乾新作新加坡罗伯逊码头洲际酒店,建筑物清晰的几何形体,通过轻着色的反光玻璃来强调,使得整幢建筑物呈现一种明亮感,金属肋片贯穿酒店外立面垂直铺散开,营造出宽长立面的感观,这种调和明暗的质感,让光线和阴影构筑出立体的层次感,在夜晚时分,肋片逐渐显亮,从河岸和毗邻的街边望去,整个建筑展现了一种富于戏剧性的奇妙外观。

罗伯逊码头洲际酒店效果图(图片来源于网络)

罗伯逊码头洲际酒店效果图(图片来源于网络)

光明与阴影交织的立体美

纵然光明美好,阴影却不可或缺。与明朗耀眼的西方美学不同,东方美感存在于那片朦胧的明暗之中,出于曾仕乾的设计习惯,对光线的控制普遍的出现在他的作品中,例如建筑立面上的随处可见阴影构成体。

 Ridout Road House(图片来源于网络)

如其在纽约打造的东59街118号住宅,就通过将堆叠模块作为体块接合和建筑立面的主要表达语汇。不同质地和反射率的玻璃将覆盖建筑的每一个交变块,用以打破单一玻璃幕墙潜在的单调性。最终,每栋大楼堆叠模块之间呈现出带状的视觉效果,将行人的视线引向天际。

 纽约118 E59效果图(图片来源于网络)

用少突显多,用影突显光,阴影是层次,也是过渡。大师曾仕乾伟不仅开创了一种从者如云的建筑风格,也为自身创作留下了一个开放式的结尾,一切令人遐想。

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